ارتفاعه هو المحدد

يعتبر المحدد ، أو المحدد ، ملك جميع المعالجات المسؤولة عن ديناميكيات وصوت الإشارة. ليس لأنه معقد بشكل خاص أو يصعب استخدامه (على الرغم من حدوثه) ، ولكن لأنه يحدد بشكل أساسي كيف سيبدو عملنا في النهاية.

ما هو المحدد ل؟ في البداية ، تم استخدامه بشكل أساسي على الراديو ، ثم على محطات البث التلفزيوني ، لحماية أجهزة الإرسال من إشارة قوية جدًا يمكن أن تظهر عند إدخالها ، مما يتسبب في حدوث قص ، وفي الحالات القصوى إتلاف جهاز الإرسال. أنت لا تعرف أبدًا ما يمكن أن يحدث في الاستوديو - سقوط ميكروفون ، وسقوط زخرفة ، ودخول مسار بمستوى عالٍ جدًا - المحدد يحمي من كل هذا ، والذي ، بعبارة أخرى ، يوقف مستوى الإشارة عند العتبة المحددة فيه ويمنع المزيد من النمو.

لكن المحدد ، أو المحدد في البولندية ، ليس مجرد صمام أمان. رأى المنتجون في استوديوهات التسجيل بسرعة كبيرة إمكاناته في مهام مختلفة للغاية. في الوقت الحاضر ، غالبًا في مرحلة الإتقان التي ناقشناها في العشرات من الحلقات الأخيرة أو نحو ذلك ، يتم استخدامه لزيادة الحجم الملموس للمزيج. يجب أن تكون النتيجة عالية ، ولكن نظيفة ومع الصوت الطبيعي للمادة الموسيقية ، نوع من الكأس المقدسة لإتقان المهندسين.

محدد عداد الضاغط

عادة ما يكون المحدد هو آخر معالج تم تضمينه في السجل النهائي. هذا نوع من التشطيب ، اللمسة النهائية وطبقة من الورنيش تضفي لمعانًا على كل شيء. اليوم ، تُستخدم محددات المكونات التناظرية في الغالب كنوع خاص من الضاغط ، والمحدد هو نسخة معدلة قليلاً. يكون الضاغط أكثر حرصًا بشأن الإشارة ، حيث يتجاوز مستواها حدًا معينًا محددًا. هذا يسمح لها بالنمو أكثر ، ولكن مع المزيد والمزيد من التخميد ، يتم تحديد النسبة من خلال التحكم في النسبة. على سبيل المثال ، تعني النسبة 5: 1 أن الإشارة التي تتجاوز عتبة الضغط بمقدار 5 ديسيبل ستزيد من إخراجها بمقدار 1 ديسيبل فقط.

لا يوجد تحكم في النسبة في المحدد ، نظرًا لأن هذه المعلمة ثابتة وتساوي ∞: 1. لذلك ، من الناحية العملية ، لا يحق لأي إشارة تجاوز الحد المعين.

توجد مشكلة أخرى في الضواغط / المحددات التناظرية - فهي غير قادرة على الاستجابة فورًا للإشارة. هناك دائمًا تأخير معين في التشغيل (في أفضل الأجهزة سيكون عدة عشرات من الميكروثانية) ، مما قد يعني أن مستوى الصوت "القاتل" لديه وقت للمرور عبر مثل هذا المعالج.

الإصدارات الحديثة من المحددات الكلاسيكية في شكل مقابس UAD تعتمد على أجهزة الصوت العالمي.

لهذا السبب ، يتم استخدام الأدوات الرقمية لهذا الغرض في إتقان ومحطات البث الحديثة. إنهم يعملون مع بعض التأخير ، ولكن في الواقع ، قبل الموعد المحدد. يمكن تفسير هذا التناقض الظاهر على النحو التالي: تتم كتابة إشارة الإدخال إلى المخزن المؤقت وتظهر عند الإخراج بعد مرور بعض الوقت ، عادةً بضعة أجزاء من الثانية. لذلك ، سيكون لدى المحدد الوقت لتحليله والاستعداد بشكل صحيح للاستجابة لحدوث مستوى مرتفع للغاية. تسمى هذه الميزة lookahead ، وهي ما تجعل المحددات الرقمية تعمل كجدار من الطوب - ومن هنا اسمها المستخدم أحيانًا: جدار من الطوب.

الذوبان مع الضوضاء

كما ذكرنا سابقًا ، عادةً ما يكون القطع هو آخر عملية يتم تطبيقها على الإشارة المعالجة. يتم إجراؤه أحيانًا جنبًا إلى جنب مع التدرج لتقليل عمق البت من 32 بت المستخدمة عادةً في مرحلة الإتقان إلى 16 بت القياسية ، على الرغم من أنه بشكل متزايد ، خاصةً عند توزيع المواد عبر الإنترنت ، ينتهي بها الأمر عند 24 بت.

التردد ليس أكثر من إضافة كمية صغيرة جدًا من الضوضاء إلى الإشارة. لأنه عندما يلزم تحويل مادة ذات 24 بت إلى مادة ذات 16 بت ، تتم إزالة الأجزاء الثمانية الأقل أهمية (أي تلك المسؤولة عن الأصوات الأكثر هدوءًا). حتى لا يكون هذا الإزالة مسموعًا بوضوح كتشويه ، يتم إدخال ضوضاء عشوائية في الإشارة ، والتي ، كما كانت ، "تحل" الأصوات الأكثر هدوءًا ، مما يجعل قطع أقل البتات غير مسموع تقريبًا ، وإذا كان بالفعل ، في مقاطع هادئة جدًا أو صدى ، فهذا ضوضاء خفية ذات طبيعة موسيقية.

انظر تحت الغطاء

بشكل افتراضي ، تعمل معظم المحددات على مبدأ تضخيم مستوى الإشارة ، مع تخفيف العينات ذات المستوى الأعلى في الوقت الحالي بما يعادل الكسب مطروحًا منه المستوى الأقصى المحدد. إذا قمت بتعيين Gain ، Threshold ، Input في المحدد (أو أي قيمة أخرى لـ "عمق" المحدد ، والذي يمثل أساسًا مستوى كسب إشارة الإدخال ، معبرًا عنه بالديسيبل) ، ثم بعد الطرح من هذه القيمة ، المستوى المحدد على أنه Peak ، Limit ، Output ، إلخ. (هنا ، أيضًا ، التسمية مختلفة) ، ونتيجة لذلك ، سيتم قمع هذه الإشارات ، والتي قد يصل مستواها النظري إلى 0 dBFS. لذا فإن كسب 3 ديسيبل وإخراج -0,1 ديسيبل يعطي توهينًا عمليًا قدره 3,1 ديسيبل.

قد تكون المحددات الرقمية الحديثة باهظة الثمن ، ولكنها أيضًا فعالة جدًا ، مثل Fab-Filter Pro-L الموضح هنا. ومع ذلك ، يمكن أن تكون أيضًا مجانية تمامًا ، وأكثر تواضعًا من الناحية المرئية ، وفي كثير من الحالات تكون فعالة مثل Thomas Mundt Loudmax.

المحدد ، وهو نوع من الضاغط ، يعمل فقط للإشارات التي تتجاوز الحد المعين - في الحالة أعلاه ، سيكون -3,1 ديسيبل (dBFS). يجب تعزيز جميع العينات التي تقل عن هذه القيمة بمقدار 3 ديسيبل ، أي أن العينات التي تقل عن العتبة مباشرةً ، ستساوي عمليًا مستوى أعلى مستوى مخفف. سيكون هناك أيضًا مستوى عينة أقل ، يصل إلى -144 dBFS (للمواد ذات 24 بت).

لهذا السبب ، لا ينبغي إجراء عملية التدرج قبل عملية الاختناق النهائية. ولهذا السبب تقدم المحددات التردد كجزء من عملية التحديد.

الحياة بين العينات

عنصر آخر مهم ليس للإشارة نفسها ، ولكن لاستقبالها من قبل المستمع ، هو ما يسمى بمستويات العينة. تميل محولات D / A ، المستخدمة بشكل شائع بالفعل في المعدات الاستهلاكية ، إلى الاختلاف عن بعضها البعض وتفسير الإشارة الرقمية بشكل مختلف ، وهي إشارة متدرجة إلى حد كبير. عند محاولة تبسيط هذه "الخطوات" على الجانب التناظري ، قد يحدث أن يفسر المحول مجموعة معينة من العينات المتتالية على أنها مستوى جهد تيار متردد يتجاوز القيمة الاسمية لـ 0 dBFS. نتيجة لذلك ، قد يحدث القطع. عادة ما تكون قصيرة جدًا بحيث لا تلتقطها آذاننا ، ولكن إذا كانت هذه المجموعات المشوهة عديدة ومتكررة ، فيمكن أن يكون لها تأثير مسموع على الصوت. يستخدم بعض الأشخاص هذا عن قصد ، ويخلقون عن عمد قيمًا مشوهة بين العينات لتحقيق هذا التأثير. ومع ذلك ، فهذه ظاهرة غير مواتية ، بما في ذلك. لأن هذه المواد WAV / AIFF ، المحولة إلى ملفات MP3 ، M4A ، وما إلى ذلك ، ستكون أكثر تشويشًا وقد تفقد التحكم في الصوت تمامًا. بلا حدود هذه مجرد مقدمة موجزة لما هو المحدد وما هو الدور الذي يمكن أن يلعبه - أحد أكثر الأدوات غموضًا المستخدمة في إنتاج الموسيقى. غامض ، لأنه يقوي ويقمع في نفس الوقت ؛ أنه لا ينبغي أن يتداخل مع الصوت ، والهدف هو جعله شفافًا قدر الإمكان ، لكن العديد من الأشخاص يقومون بضبطه بطريقة تتداخل معه. أخيرًا ، نظرًا لأن المحدد بسيط جدًا في الهيكل (الخوارزمية) وفي نفس الوقت يمكن أن يكون أكثر معالج إشارة تعقيدًا ، حيث لا يمكن مقارنة تعقيده إلا بالصدى الحسابي.

لذلك سنعود إليها في غضون شهر.